![FISA SUPREMA](https://cdn.korg.com/es/products/upload/9989d37302460dcad86ca5829b6d5e7e_pc.jpg)
![FISA SUPREMA](https://cdn.korg.com/es/products/upload/3182b0ae28ebe2aa15f53dc342dafcd5.jpg)
SoundCloud
El Visionario Detrás del FISA SUPREMA: El Legado de Tadashi Osanai
![](https://cdn.korg.com/es/products/upload/71acdae0ac203d0b7e89682d87eb9d34_pc.jpg)
Por la derecha, Tadashi Osanai, Tsutomu Katoh y Fumio Mieda.
Tadashi Osanai (長内端, 1910-1977), cofundador de Korg (anteriormente 京王技術研究所 Keio Electronic Laboratories) y prodigioso acordeonista que brilló durante la era Showa (1928-1989), dejó una huella indeleble en el mundo de la música. Su inquebrantable pasión y visión por el acordeón fueron decisivas en la creación del primer acordeón digital de Korg, el FISA SUPREMA. En homenaje a sus contribuciones y a su fervor creativo, presentamos con orgullo el FISA SUPREMA.
Tadashi Osanai como acordeonista
![](https://cdn.korg.com/es/products/upload/c6527dba2caf5aec285388cc87f8e622_pc.jpg)
Tras licenciarse en la Facultad de Ingeniería de la Universidad Imperial de Tokio, el Sr. Osanai comenzó su carrera como acordeonista. Combinando sus conocimientos de ingeniería con su talento musical, se dio a conocer en el Concurso de Nuevos Intérpretes de la NHK y más tarde formó el popularísimo "Tokyo Standard Accordion Club". Su singular formación le diferenció de otros músicos, cautivando al público con su combinación de habilidad técnica y creatividad.
Recuerdos del Sensei Osanai - por Fumio Mieda
Elegí el título « Sensei Osanai», ya que así es como el fundador de KORG, Tsutomu Katoh, y todos los empleados se referían a Tadashi Osanai como « Sensei (Sr.)». Había oído que Sensei Osanai era un renombrado acordeonista antes de la guerra, pero aunque yo era muy amigo suyo, rara vez hablaba del acordeón, y puedo contar con una mano el número de veces que le oí tocar. Incluso cuando de vez en cuando visitaba la oficina, sólo daba respuestas breves o iniciaba él mismo una conversación. Sin embargo, aún recuerdo claramente las raras ocasiones en las que me habló.
Un día, sin venir a cuento, me hizo una pregunta extraña: "¿Qué crees que es mejor, una rueda Pelton o una turbina Francis para la generación de energía hidroeléctrica?" Aunque Sensei Osanai era versado en ingeniería mecánica, yo estaba especializado en electrónica y carecía de conocimientos de dinámica de fluidos, así que sólo pude dar una respuesta vaga. Sensei Osanai nunca dijo claramente por qué quería saberlo, pero sospecho que estaba pensando en utilizar una turbina eólica para detectar el movimiento del aire en los fuelles del acordeón, convertirlo en electricidad y controlar el volumen.
Hubo otro incidente similar. Poco después de que nuestra empresa lanzara el sintetizador monofónico miniKORG700 en 1973, volvió a pedirme de repente información detallada sobre el funcionamiento del instrumento. Parecía especialmente interesado en la conexión entre los interruptores del teclado y la fuente de sonido. Aunque la electrónica no era su especialidad, cuando se lo expliqué mediante un diagrama de bloques, captó perfectamente el funcionamiento esencial del sistema. Inmediatamente percibí que Sensei Osanai quería crear un acordeón electrónico.
![](https://cdn.korg.com/es/products/upload/b85ef441d14424666512f053a0be669c_pc.jpg)
(Figura 1) Una de las 60 unidades miniKORG700 utilizadas en el concierto experimental (con el teclado eliminado)
Poco después, me enseñó un diagrama de cableado que él mismo había dibujado y me preguntó si funcionaría. Aunque tenía muchas limitaciones como instrumento de teclado normal, era un método de asignación de teclas polifónico extremadamente ingenioso que podía utilizarse para teclados de acordeón. Aunque diferente de los métodos modernos de asignación de teclas, era efectivamente un sintetizador polifónico capaz de producir siete voces simultáneas. Fue en una época en la que muchos fabricantes de sintetizadores estaban explorando la polifonía.
El significado de estas dos preguntas se hizo evidente aproximadamente un año después. Sin decírselo a nadie, Sensei Osanai había estado trabajando concienzudamente solo en casa, conectando varias unidades miniKORG700 para crear un acordeón sintetizador.
![](https://cdn.korg.com/es/products/upload/6314017318513136d68ba612902462a7_pc.jpg)
(Figura 2) Concierto experimental (1975)
Una vez conocido esto, se decidió completar y exhibir el proyecto. En octubre de 1975, en una feria de instrumentos musicales celebrada en el Museo de la Ciencia, se apilaron 60 módulos de sonido miniKORG700 en el escenario a modo de pared y se conectaron al “Accordix” acordeón electrónico fabricado por Tombo Musical Instrument, dando lugar a un gran concierto experimental llamado &ldquot;One-Man Orchestra" (Figura 2).
Unos 40 años más tarde, me sorprendió descubrir un programa de uno de los conciertos de preguerra de Sensei Osanai en un mercado de libros antiguos de Internet. Era un programa de un concierto celebrado mucho antes que el concierto experimental de 1975, el 11 de julio de 1940 (Showa 15) en el Salón Público Hibiya de Tokio.
El programa mencionaba el uso de un "Acordeón Eléctrico Especial" La variedad de música, desde melodías populares a piezas clásicas como la Obertura de Guillermo Tell de Rossini, recordaba al programa del concierto experimental de 35 años después.
![](https://cdn.korg.com/es/products/upload/ab9b411fd2072039f0fb97869463acb2_pc.jpg)
(Figura 4) Unidad fuente de sonido del Acordeón Eléctrico Especial y su creador, el Sr. Ibaraki (1940)
Investigando más a fondo, descubrí que Sensei Osanai, que era reconocido como un joven acordeonista prodigio antes de la guerra, había convencido a Satoru Ibaraki, de Mita Musen Kenkyusho, fabricante de equipos de radio en aquella época, para que construyera un acordeón eléctrico.
El término "Acordeón Eléctrico Especial" probablemente se refería a un acordeón electrónico híbrido equipado con docenas de válvulas de vacío como fuentes de sonido. Su aspecto era similar al de un sintetizador modular. Un examen detallado reveló que tenía 24 osciladores y un generador de envolvente. Había mandos para conmutar el tiempo de ataque y el tiempo de sostenido en tres etapas, lo que lo asemejaba no sólo visualmente sino también funcionalmente a un sintetizador. 1940 fue sólo cinco años después del nacimiento del órgano Hammond.
Sensei Osanai nunca habló con nadie de esto. Así era él.
Ahora, medio siglo después de su fallecimiento, me pregunto qué dirían Sensei Osanai y el fundador de KORG, Tsutomu Katoh, que le apoyó durante toda su vida, al contemplar desde los cielos este último proyecto de acordeón.
(Figura 2) Music Trade Japan Número de noviembre de 1975
(Figura 4) MJ Musen a Jikken Edición de octubre de 1940